中国影坛首屈一指的动画片创作基地，恐怕只有上海美术电影制片厂一家。而上海美术电影制片厂里，能够称得上大师的导演，一位是中国动画开山鼻祖万赖鸣;另一位就是中国水墨动画的创始人、上海美术电影制片厂的首任厂长盛特伟。

　　上海美术电影制片厂的首任厂长盛特伟《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》曾震撼整个世界.

　　盛特伟(1915.8—)原名盛松，笔名特伟，珠海前山南溪村人。1935年在上海从事国际时事漫画创作，1937年参加抗日宣传队，1944年参加抗敌演剧第五队。1947年在香港组织发起人间画会。

　　抗战前有大量漫画作品发表在《上海漫画》、《独立漫画》上。1949年到长春东北电影制片厂组织美术片组。1950年后到上海从事美术电影领导和制片工作。作品有儿童年画《拔萝卜》、动画片《骄傲的将军》等。出版有《特伟讽刺画集》、《风云集》。

　　他让齐白石的画“动”了起来

　　盛特伟原名盛松，曾用笔名公木，是上个世纪三十年代上海滩漫画界颇负盛名的骁将，以针砭时弊的讽刺漫画见长。因在香港发表长篇漫画《大独裁者》风靡一时，被电影界领导袁枚之点名由香港返回大陆参加东北电影制片厂(今长影)动画厂的筹建工作。日本动画名家方明、新四军《解放画报》主编靳夕成了他的左右两臂得力助手。五十年代初他们由夏衍从长春唤回上海，在上海这个中国电影的大本营成立了美术电影制片厂。

　　1960年1月，陈毅副总理参观中国美术电影展览会后提出：“你们能把齐白石的画动起来就更好。”这个建议与当时艺术家们的想法不谋而合。美影厂的艺术家们早就希望打破传统动画“单线平涂”的单一模式，他们希望能把中国的水墨画搬上银幕。盛特伟当时任上影厂的厂长，一同参与试验。通过反复探索，终于解决了墨韵技巧的效果，集体创作出水墨动画《小蝌蚪找妈妈》。看特伟的水墨动画片好像打开一本素雅的国画画册后，一幅幽静的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶乐声悠扬，共同勾画出优美抒情的水墨世界。这是动画民族化道路上的一次重要尝试，同时也是世界动画界的一个里程碑。当时许多外国人看到水墨动画片之后简直惊呆了，他们称这是中国真正的第五大发明。

　　1981年特伟在日本京都举办中国水墨动画展，日本动画爱好者纷至沓来，纷纷惊叹于中国的水墨动画。就连日本动画艺术的鼻祖手冢治虫也表示，特伟的水墨动画使他受益匪浅。

　　而《牧笛》、《山水情》、《小蝌蚪找妈妈》等水墨动画，也多次在国内外获得大奖，特伟本人也因此荣获世界动画学会A SIF A所授予的“终身成就奖”，他也是中国影坛唯一获此殊荣的人。

　　早年辍学钟情漫画专攻讽刺

　　1915年的农历七月十二日，上海一个普通家庭里又诞生了一个儿子，来自珠海南溪村的父亲当时在律师事务所当翻译，或许想让儿子像松树那样茂盛成长，给他起名叫“盛松”。小时候的盛松家境富庶，他酷爱连环画，上小学的时候就临摹连环画《三国志》、《水浒传》中的人物形象。13岁那年，因父亲事业走下坡路，盛松在初中二年级时就辍学了。

　　由于对人物素描颇有兴趣，辍学后的盛松就经常跑到城隍庙人像画馆门口，偷着学艺，一站就是几个小时，很快就掌握了碳素画人像的技术，并开始临摹放大照片。后经友人介绍，他来到广告画社当学徒，以此挣更多钱养家糊口。

　　此后，盛松先后当过制药厂和博物馆的职员，但都难以立足。这时，他对漫画产生了浓厚兴趣，工作之余笔不离手，大量作画，并向报社投稿。一幅名为《中西科学之比较》的漫画就是盛松在报刊发表的处女作。这一阶段他的作品题材还是比较杂：社会生活、政治讽刺等都有。在大他4岁的本家侄子盛家伦的建议下，盛松逐渐以国际时事作为主要漫画题材。“特伟”就是1936年他决定专画时事漫画、国际漫画时改用的笔名，一直沿用至今，以至于几乎没人记得他原来的姓氏了。

　　抗战宣传在硝烟中创作漫画

　　随着抗日战争的开始，漫画家叶浅予、张乐平、特伟等八人成立了救亡漫画宣传队，在周恩来和郭沫若的指导下，从事漫画宣传抗战工作。

　　1940年初，由特伟领队的漫画宣传队从桂林转移到重庆，继续出版了三期《抗战漫画》。后因通货膨胀经费困难，漫画宣传队于1941年皖南事变后宣布解散。1941年和1942年，特伟在香港出版了两本漫画选集，即《特伟讽刺漫画集》和《风云集》，是他在抗战期间的代表作品。

　　创办美影水墨动画震惊世界

　　上世纪五十年代初，特伟受命到上海筹建美术电影制片厂。他从长春接管了一批电影器材，连同制作动画片的日本技术人员一起来到上海。上海美术电影制片厂就是这样起步的。

　　上海美术电影制片厂成立后，特伟把三十年代制作《铁扇公主》动画片的万氏兄弟请来，拍成了闻名于世的《大闹天宫》。此后，特伟又制作了两部自己的动画创作：《骄傲的将军》和《牧笛》。前者将中国京剧的脸谱、动作和唱腔引入了动画片中，是民族元素与卡通片相结合的一次尝试;而后者则是将水墨画引进了动画片，是中国的创举。此前他们还创作了短片《小蝌蚪找妈妈》，寻找到了能够在透明的胶片上做出水墨洒在宣纸上的渲染效果。

　　【骄傲的将军】

　　这部《牧笛》以其独有的东方情趣和水墨美感，惊动了世界动画界。八十年代，特伟访问美国迪斯尼厂时，被那里的动画艺术家围住，要他解答如何把水墨弄上胶片并呈现墨渗淋漓的效果?他稍作解释而未将他们的技术机密道出。

　　【哪吒闹海】

　　【金猴降妖】

　　【天书奇谭】

　　除这2部作品之外，美影厂在特伟的主持下，还推出了许多佳作，如《哪吒闹海》、《金猴降妖》、《天书奇谭》等。上海美术电影制片厂自1957年成立以来在国外荣获过200多个大小奖项。

　　趣闻轶事

　　赢玻璃球看电影当西服听音乐会

　　青少年时期的特伟，很爱看电影，最多的时候一个月看了29部电影，当口袋里没钱时，他就靠打玻璃弹子赢人家几个小钱，等凑够了钱他就会立刻跑到电影院里。当然，在现代人眼里偶尔看看电影是一种莫大享受，但在那个年代里特伟是倾其所有，这显然就属于一种痴迷了。

　　青年时期的特伟，又开始酷爱音乐，上海工部局下面有一个交响乐团，乐手多为洋人，他们每周举行一次音乐会，特伟是每场必到。如果一时口袋里掏不出钱，他便会将出客的一套西服当掉而买票进去，一场也不愿拉掉。

　　史海钩沉

　　特伟取名自盛家伦小说

　　特伟原名盛松，曾经将“松”字拆为“公木”作笔名。上世纪三十年代头几年，“盛公木”又被改成了“特伟”。若干年后许多朋友纷纷猜测“特伟”作为笔名的缘由，而特伟本人却常常是不置可否，他宁肯让别人猜去也不轻易点破。于是乎就有了“特伟出于对英国漫画家大卫罗的崇拜，故取其名的谐音”这一版本

　　特伟长子盛大龙通过特伟的现夫人贾梅方得知，特伟曾向她透露：才子盛家伦曾经写过不少小说，但是他从未发表过那其中的任何一部，为何如此至今还是个谜。特伟在他当时正写作的某一部小说中看到一位主人公的名字叫特伟，于是就向盛家伦商量借名一用，说是“到期归还”。

　　茅盾为《小蝌蚪找妈妈》题诗

　　当《小蝌蚪找妈妈》上映之后，在社会上引起了强烈的反响。时任文化部长的茅盾在观看水墨动画《小蝌蚪找妈妈》后，欣然命笔题诗道：“白石世所珍，俊逸复清新，荣宝擅复制，往往可乱真。何期影坛彦，创造惊鬼神。名画真能动，潜翔栩如生。柳叶乱飘雨，芙蕖发幽香。蝌蚪找妈妈，奔走询问忙。只缘执一体，再三认错娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。认识不全面，好心办坏事。莫笑故事诞，此中有哲理。画意与诗情，三美此全具。”

　　后人记事

　　受访人：特伟长子盛大龙(现居上海)

　　周总理曾在家中宴请父亲

　　年少时听我外祖母酒后提起过，但因为不是父亲亲口所说，所以不太敢相信。

　　直到去年，我才从特伟现夫人贾梅和特伟原配夫人廖瑞群的一个亲戚处听说，1991年在珠海时特伟对她俩提到了这件事，也就是1949年第一次全国文代会结束时，一拨与会的文化名人被邀请到周总理家做客，据说邓颖超还亲自下厨为大家加做了两道菜。临别送走客人时，总理对特伟也有过一段勉励话，大意是：把动画片搞好很重要，你去到东影(东北电影制片厂，在长春)一定要干出名堂来。

　　可以这么说，特伟最终能够不负重托，总理的这份嘱托对他来说，肯定也是重要的精神动力。

　　受访人：特伟侄女盛野(现居珠海)

　　唯一一次流泪是因周总理去世

　　特伟伯伯是一个很随和的人，每天早晨见面都会问候别人“早上好”，具有那种特别温文尔雅的气质。他家有一个很大的书柜，上面摆满了书。特伟和他的几个兄弟都爱好音乐，那时候他们都喜欢学唱片中的歌曲。

　　1975年的时候我大学毕业，特伟的小女儿与我同龄，我毕业后曾在他的家里住过半年时间，和他的小女儿一起玩。当时特伟还在上海电影制片厂工作，他也是上影厂的第一任厂长和党委书记，平时工作比较忙，白天很少看到他在家，只记得他经常要去开会。

　　1976年一月份的一个早上，电视里播放了周总理去世的消息。我看到特伟在房间独自摸眼泪，这是我唯一一次看到他流泪。

　　1990年曾来珠海南溪村寻根

　　特伟在上影厂一直工作到退休。1990年的时候，已经退休的特伟被珠海一家台湾动漫企业聘请来当顾问，所以特伟在珠海住了近2年的时间，其间我还来珠海看望过他。记得我1990年来珠海的时候，还与特伟一同前往南溪村寻根，我们一起走访了许多南溪村的老人，当时许多老人都还知道盛家祠堂，但祠堂已在抗战时毁于战火，当初曾摆在盛家祠堂门口的两个石狮子，现如今也被搬到了南溪村。

　　精神遗产

　　宫崎骏对水墨动画推崇备至受访人：珠海资深动漫人士李宁平

　　记者：特伟的水墨动画作品有怎样的历史意义?

　　李宁平：《牧笛》、《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》等这批作品，可以说是中国动漫史上的一座里程碑。这些作品对于80后、90后的人来说都比较陌生，但对于我们60后、70后的一代人来说，是看着这些动画长大的。

　　这些作品当时在国际上也曾引起了轰动，多次获得国际大奖。这是中国水墨画首次被运用到动画影片之中，人们第一次看到了会动的水墨画。值得一提的是，这些影片曾在日本动漫界引起轰动，日本的动漫鼻祖手冢治虫以及宫崎骏都对水墨动漫推崇备至。抗战期间，手冢治虫在上海看到了动画片《铁扇公主》后大为赞叹，此后便将动漫引入了日本，创作了《铁臂阿童木》。因此手冢治虫也承认，日本动漫起源于中国，只是日本将其发扬光大了。

　　抗战漫画顺应当时的大众水平受访人：珠海地方志办公室何志毅

　　记者：特伟在抗战期间从事的漫画宣传队，起到了怎样的作用?

　　何志毅：在20年代末30年代初，漫画还是一种新兴的艺术形式，这种从国外传入中国的绘画形式，以其通俗易懂和风趣幽默的特点，很快就成为大众喜闻乐见的一种宣传形式。特伟及其在抗战期间从事的漫画宣传队，以漫画的形式宣传抗战，顺应了当时大众文化水平较低的国情，对抗战宣传起到了积极的作用。

　　特伟的动画具鲜明的民族特色受访人：古元美术馆馆长包泽伟

　　记者：特伟对于中国动漫事业有怎样的贡献?

　　包泽伟：特伟是我国老一辈的漫画家，他为我国的动漫事业特别是美术电影做了很大的贡献，因此他在漫画界的影响一直是很大的。

　　特伟作品的艺术形式非常灵活，敢于创新，往往不拘泥于某一种形式。比如他在上影厂制作的多部水墨动画电影，就结合了中国水墨画，是动漫界的一大创新。因此他的作品与欧美和日本动漫都有显著的区别，具有鲜明的民族特色，受到更多观众的喜爱。

　　爸爸很喜欢俄作曲家格林卡受访人：特伟长子盛大龙

　　记者：师从西方漫画的特伟，为何能创作出中国特色的水墨动画?

　　盛大龙：在我少年时期特伟曾经跟我说过，他非常喜爱俄国的作曲家格林卡。在他这样的推介之下，我后来也开始渐渐喜欢起格林卡的音乐作品，比如《鲁斯兰与柳德米拉》的序曲。再到后来，由喜爱作品到喜爱其人，这让我终于弄清了格林卡这位作曲家，原来他就是第一个做到将俄罗斯音乐民族化的作曲家，这位爱国音乐家日后被全世界公认为俄罗斯民族乐派的奠基人。

　　通过这样一种回顾和发现，我相信特伟从前喜欢格林卡是有他自己的道理的，格林卡他正是一个民族化的探路人，共同的情怀让特伟将格林卡视为自己的榜样，这恐怕也应当是情理中的事情。这一早期印象和推论，似乎可以佐证特伟的这种民族化情怀。

　　人文观察

　　他是中国动漫的远年辉煌

　　上个月，“蜡笔小新之父”臼井仪人坠崖身亡，引起了“70后”、“80后”几代青年的广泛追思。有人说，怀念他是因为他的卓越贡献和天才创意。有人说，怀念他是藉此怀念逝去的美好童年。

　　动画片与电影一样，都诞生在19世纪末的法国，但法国人的创造性激情似乎并没有带来产业的兴盛，动漫在后继者美国和日本那里都成为庞大的产业。

　　在东方的中国，动画片要晚了半个多世纪，即便是在这半个多世纪后，中国动漫的起步也极为艰难，因为1950年代的中国，正处于狂热中，几乎说不上任何原创。就在这样的单一环境中，人到中年的上海美术电影厂厂长盛特伟，却创造了奇迹：他把传统的中国水墨画法引用到动画片制作中，拍摄了《小蝌蚪找妈妈》这样优秀的作品。“优秀”并非我自己的观感，而是当时特别是后来国际动漫界对它的评价。

　　盛特伟的才华，与自己家族有关———著名音乐家盛家伦是他的侄子;更与时代有关，在他成长的青少年时期，广州与上海，都是东方的文化中心，传媒发达，以之为载体的漫画事业也很有水准。1930年代，上海《世界知识》杂志，经常转载英国著名国际时事漫画家大卫?罗的作品，年轻的盛特伟也在这个领域达到了一定的高度，被称为“中国的大卫?罗”，但他不喜欢这样的“头衔”。

　　从漫画到动漫，从本土到国际，盛特伟92岁的一生也只走完了某一程，所幸的是，他还健在，如今的中国动漫，初具气象，如果能在传统文化上深挖、在技术和市场上同步迈进，大有可为。这样，耋耄老人或可兴叹：“不图今日复见汉官威仪。”